Документальные и постановочные фотографии

После изобретения фотографии в 1839 году шли долгие споры: является ли она искусством? Известные теоретики, великие ученые, фотографы говорили на эту тему, и никак не могли определить статус искусства фотографии.

В дальнейшем, когда пришли к выводам, что фотография все – таки является искусством, появились новые спорные вопросы. Что из себя представляет фотография? Отражает ли она мир в реальном его обличии? Или фотограф делает из фотографии что – то искусственное и удаленное от реального мира? Подобные споры можно вести до бесконечности и они вполне объяснимы. Совокупность этих вопросов является спецификой фотографии, это то, что делает ее отличной от других видов искусств. Ведь только фотография может максимально реально отражать мир нас окружающий по сравнению с искусством скульптуры, архитектуры и живописи. Фотограф как творец должен уметь использовать владение одновременно и художественностью фотографии и реальностью или по – иному постановочными и документальными фотографиями. Начало второй части книги Лапина о специфике фотографий гласит: «Уникальность фотографии заключается в том, что это совместное творчество природы и фотографа, это всегда игра для двоих. Фотография может быть настоящим искусством постольку, поскольку сама реальность спонтанно создает некие моменты красоты и истины. Задача фотографа – почувствовать данный момент, не пропустить, осмыслить его и выразить в материале». А теперь давайте попробуем рассмотреть эти два понятия: постановка и документальность. Необходимо понимать и анализировать каждое из понятий, чтобы потом можно было их объединить и иприменить в искусстве фотографий.

Документальность.

Документальностью являются реальные события и факты из жизни. В документальности не должно быть приукрашивания. Например, в художественный фильм вставить отрезок документального вполне просто, а вот в документальный вставить отрезок художественного уже сложно, так как фильм может потерять реальность происходящего на экране.

Конечно, можно поставить очень жесткие рамки документальности кадра, но в этом случае мы сделаем выводы, что полностью сделать его документальным не возможно, так как в любом случае, пространство отрезается рамкой кадра, сам кадр располагается на плоскости и, как бы, ни хотел фотограф, он все равно оставляет что – то свое, так как он снимает с выбранного или случайного ракурса, но тем не менее, он вносит в фотографию индивидуальность. Как заявил Н.Жолудев, теоретически совершенно документальный снимок можно сделать, только сбросив камеру с высотного дома и срабатывании затвора в неизвестном положении пространства в полете. С этим можно согласиться, однако… Ведь именно человек скинул камеру с этой крыши и именно в эту сторону. Так что даже экспозиция – творение рук человеческих.

Делаем вывод, что совершенно документальные кадры получить невозможно. Таким видом снимка можно назвать, например, рисунок, который прожгло солнце на каком – то камне, лежащем впоследствии долгое время под землей. Документальностью является то, где не прикладывал свою руку человек.

В определении своем документальная фотография также разновидность и фотожурналистики, когда фотограф пытается сделать беспристрастные кадры, передающие истинный вид того, что снималось. Это фоторепортажи, стрит – фотографии, фотографии военных событий. Из фотографов – документалистов девятнадцатого века можно выделить Эдварда Кертиса и Генри Эмирсона. Двадцатого века – Анри Картье – Брессона, Дэвида Сеймура, Роберта Капу, Джэкоба Рииса, Льюиса Хайна, из отечественных – Петра Оцупа, Якова Булла, Якоба Штейнберга.