Краткая история фотографии

Как только человек берет в руки фотоаппарат и начинает заниматься искусством фотографии, перед ним встает множество вопросов. Как зародилась фотография? Как изобрели фотоаппарат? С чем связано появление пленки? И еще сотни подобных вопросов. Не стоит волноваться, сейчас Вы найдете все интересующие Вас ответы в заметки. Не переживайте, она будет содержать только самые основные вехи в истории фотографии.

Все мы прекрасно знаем, что история всегда содержит в себе драматизм. Очень трудно приходится «в историческом театре» изобретателям доказать что их детище очень важно и играет порой переломную роль.

И так начнем!

Ключевой вопрос, кто же изобрел фотографию. А изобретателем фотографии считается Жозеф Нисефор Ньепс (француз, 1765 — 1833). Который, в 1822 году доказал и подробно обосновал создание изображения при помощи света. Заметим, сделал это, полагаясь на свою интуицию.

Историки выделяют несколько изобретателей фотоаппарата, но это не очень правильно.

Интуиция не подвела Ньпса. Его идея оказалась очень плодотворной. Со временем его изобретение подвергалось усовершенствованиям, но основой всегда был первоначальный замысел Ньпа. Благодаря ему, многим ученым и изобретателям была дана пища для размышления: а что еще можно записать таким образом? В результате мы с Вами получили не только запись звука и кино, но и запись сердца – кардиограмму, «кадры» тела – рентгенограмма и ультразвуковую картину, а также томографы и многое другое.

КАМЕРА-ОБСКУРА

Природа заложила в нас огромный потенциал, но зачастую нам трудно это понять и воспринять. Заметим, что именно природа и природные явления помогали в открытиях, к примеру, закон всемирного тяготения Ньютон по приданию, был открыл благодаря падающему яблоку. Главный вопрос, как же все-таки, мы видим окружающую действительность?- интересовал ученых с самых древних времен. Они пытались найти этому объяснение, но порой безуспешно. Ответить на этот трудный вопрос стремился древнегреческий философ Эмпедокл из Агригента (490 – 430 гг. до н э.) по его предположению, мы воспринимаем окружающим мир так, из глаза человека вылетают особые частицы, сталкивающиеся с другими частицами, летящими с поверхности наблюдаемого объекта. Эту гипотезу поддерживал Платон(427 – 347 гг. до н. э.), но на вопрос, почему мы так хорошо различаем предметы при свете, а ночью видим лишь их очертание?- Платон давал такой ответ, внутри нас находится чистый огонь, который по велению богов изливается гладкими и довольно плотными частицами через глаза. Вот эти самые частицы сливают со светом, и образует особое тело, которое способствует созерцанию мира. Вот так довольно сложно объяснял принцип зрения Плвтон.

А вот Демокрит Абдерский (Фракия, 470 или 460 гг. до н. э.), утверждал обратное, по его мнению «зрение создается благодаря мелким атомам, которые падают на поверхность глаза, эти самые атомы исходят от светящегося предмета».

В итоге мы замечаем, что две теории имеют противоречивый характер, так все- таки как из глаза или в глаз летят зрительные частицы? Но история движется вперед и рано или поздно, найдется ученый, который сможет объяснить зрительный процесс и разобраться в сути дела.

Абу Али Ибн-аль-Хайсам из Басры (Ирак, 965 – 1039 гг. н. э.) подошел к вопросу устройства зрения с опытной стороны и экспериментальным путем. Он предлагал соорудить «черный ящик» с небольшим отверстием в передней стенки, которое напоминало зрачок, а задняя стенка была бы сделана из полупрозрачным материала. И вот по- этому нехитрому прибору можно было бы сделать следующие выводы. Если теория Платона правильная, то попадающие в ящик лучи, будут соединяться на экране и не дадут четкого изображения. Если же теория Демокрита правильная, то лучи, идущие от различных участков объекта, не будут подвергаться смешению, то на экране будет четкое изображение. Прошли сотни веков, до момента изобретения камеры-обскуры (черный ящик) которая доказала, как можно наблюдать четкое изображение, таким образом, прав был Демокрит. До сих пор остается загадкой, почему Платон выбрал такое сложное объяснение.

В 13 веке уже нашей эры в Европе били темные времена, точнее это время инквизиции. Высказывания против церкви грозили тюремными сроками, а порой и сожжением на костре под восклики неработающей толпы, готовых с удовольствием посмотреть на публичную расправу. Именно в такие времена, находятся отважные смельчаки, которые идут против всех за истиной. Таким человеком был Роджер Бэкон из Оксфорда (англичанин, 1214 – 1292гг.) монах-францисканец.

Он во всеуслышание заявил « что ключами открывающие двери истины, является не слепая вера в церковные каноны, а научный опыт, эксперименты и разум: «математика – главная дверь и ключ к науке. О камере-обскуре поведал Бэкон, работающий профессором в Оксфорде, в своей книге «Опус Майус». Он прекрасно владел греческим и арабским языками и прочел труд Абу Али из Басры под названием «Оптика». У Бэкона была весьма трагическая судьба, спустя 320 лет после его кончины, книгу «Опус Майус» издали. И камера-обскура становится большим событием в Европе.

Камера-обскура покорила многих, даже Леонардо да Винчи (1452 — 1519) предполагает, что художник вполне может пользоваться подобным изобретением. Если художник обладает талантом и может избавиться от неких затруднений в работе или не упустить весомых деталей в картине, то почему бы и не применить данное изобретение. И тут напрашивается вопрос, а возможно и Мона Лиза, тоже предмет работ камеры-обскура? Этот шедевр овеян множеством тайн и загадок, так что возможно здесь и не обошлось без камеры-обскура. Как мы знаем в нашей жизни возможно все.

Сам М.В. Ломоносов (1711 – 1765гг.) рекомендовал камеру-обскура своим подчиненным, для создания изображений разного рода лабораторных предметов. Со временем этот прообраз современного фотоаппарата нашел своих почитателей и различные способы применения, среди разных слоев населения.

Годы шли, а за ними менялась камера-обскура, уже в 1812 г У.Волластон из Кембриджа публикует важную информацию о применении в камере вогнуто-выпуклой линзы. Н. Ньепс дорабатывает камеру в 1816 г, он применяет ящичный тип камеры с примененной в ней простой сферической линзой. Чтобы увеличить резкость Ньепс изобретает ирисовую диафрагму. Казалось, что на этом все усовершенствования заканчиваются, но главные перемены еще впереди.

БРАТЬЯ НЬЕПС

Два брата Клод и Нисефор Ньепсы в 1800-1801 предпринимают попытку заняться изобретательством, подразумевая под этим изобретение двигателя с системой внутреннего сгорания и гелиографией, получение светового изображения. Отметим, что оба брата были поразительны, обладали большим потенциалом, огромной работоспособностью и самое главное в их глазах было желание добиться успеха. Они совершенно не жалели ни времени, ни денег это особым образом им помогло, так как компенсировало определенную нехватку теоритических знаний. Но кто действительно горит желание добиться успеха, не могут остановить всякие мелочи. Так что они продолжали усердно работать над своими задумками и это принесло свои результаты.

Идея замены пара на топлива, сгораемого в цилиндре была очень плодотворна. Напряженная конкурентная борьба предшествовала рождению двигателя, еще обостряла обстановку удачный ввод в эксплуатацию паровой машины Уатта. Но братьям все- таки удалось воплотить свой замысел в жизнь и построить работающее судно в Сен-Лу, затем на реке Сона и катер небольших размеров вблизи Парижа. Предприимчивые братья уже в 1815 году патентуют свой четырехтактный двигатель, топливом для двигателя служила смесь угольной пыли и нефти. Таким образом, они опередили знаменитого Рудольфа Дизеля на 75 лет. Еще они сделали выводы, что нефть очень хорошо подходит на роль топлива, но эта идея к сожалению не была принята во внимание и поддержана. Мысль с топливом разовьют намного позже, другие изобретатели и искатели ответов.

Как известно не всегда светит солнце, и иногда приходят тучи. Так и получилась с братьями Ньепс. Их настигает череда финансовых и технических неудач. И как известно беда не приходит одна и в 1827 году в Лондоне умирает Клод. Нисефору ничего не остается как продолжать работу над открытием гелиографии в одиночку.

Камера-обскура, нашла новое амплуа, с ее помощью можно было создавать гравюры, появление которых связывают с 15 веком. Технология гравюры в 18 веке осваивает способ офорт, то есть использовали медную доску, заранее покрытую светочувствительным лаком, затем доску помещали в камеру на место экрана. Следующим этапом была процедура «выдержки» и травление пластины, и здесь происходит маленькое открытие, обнаруживается, что свет влияет на скорость травления лака и где участки были более освещены, лак их предохранил их от травления. Конечный рельеф поверхности доски уже содержит желанное (негативное) изображение будущей гравюры.

Жан Сенебье один из сотрудников библиотеки в Женеве открывает, что в скипидаре очень хорошо растворяется асфальт, но утрачивает эту способность после выдержки на свету. Нисефор Ньепс продолжает свою работу, он знаком с методикой гравюры и пытается использовать асфальт в качестве светочувствительного элемента. В течение многих лет он экспериментирует, ищет разгадку и по истечению шести лет, все- таки добивается успеха в 1922 году. Оказывается, необходимо взять лавандовое масло и растворить в нем сирийский асфальт, а затем этой смесью покрыть серебряную пластину.

В этот момент и возникают такие понятия как проявление и промывка изображения после светового воздействия (проявление происходит раствором лавандового масла с нефтью, а потом необходимо все это промыть водой). Нисефор пишет своему брату и в письме от 1824 года и рассказывает, как все- таки он добился успеха, что изображение получается очень ясно и с большой точностью, хорошо видны отдельные детали и оттенки. Подчеркивает, что этот отпечаток почти не имеет цвета, то рассмотреть эффект можно лишь повернув пластину под определенным углом, вот тогда тени и свет делают изображение достаточно видимым. Впечатление от пластины почти волшебное. О закреплении фотографии говорить еще рано. Пока фотография рождалась и творилась с помощью любителей и самоучек, официальная наука не вмешивалась в эту сферу. Если посудить, то вмешательство науки могло способствовать более динамичному развитию фотографии.

НЬЕПС И ДАГЕР

В Париже несколькими годами ранее открывается знаменитая диорама, создателем который является предприимчивый художник-декоратор Жак Луи Дагер. Диорама Дагера была необычна и ни на что не похожа, в силу того, что декорации для нее были сделаны руками Дагера, картины были нарисована на полупрозрачной тонкой материи, и специальные прожекторы поочередно освещали плавно меняющиеся полотна. Качество декораций завораживало, а удачно подобранный репертуар дополнял картины, все это обеспечило успех предприятия во всех аспектах. Но Драгеру, человеку с творческим потенциалом, было утомительно выполнять однотипные действия по копированию изображения при помощи камеры-обскура.

И тут у Драгера возникает мысль о закреплении изображения, то есть идея получения фотографии. И с 1826 года он начинает работать в тайной лаборатории театра, Драгер прикладывает много усилий, но ему не хватает профессионального опыта. Но судьбой была уже предрешена встреча обеспеченного Драгера и находящегося на мели Ньепса. В 1829 году они подписывают контракт, который назывался «“Гелиография, изобретенная г-ном Ньепсом и усовершенствованная г-ном Дагером”.

Компаньоны работаю вместе, Нисефору Ньепсу 64 года, Дагер моложе на 20 лет. Оба ведут совместный поиск, строят десятки гипотез и неожиданно наталкиваются на йод. Неьепс относится к йоду скептически, так уже проводил ранее опыты с галогенидами серебра и знает, что такие изображения чернеют необратимо на свету. Так как они занимаются лишь поиском и не читают научной литературы, которая могла бы для них стать хорошим подспорьем, тогда бы они знали наверняка, что еще 1818 году астроном из Англии Джоном Гершелем было обнаружен факт, о том, что гипосульфит останавливает почернение иодистого серебра при воздействии света ( закрепление фотографии). После кончины Ньепса в 1833, по заключенному договору продолжателем дела отца должен стать его сын Исидор Ньепс. Но молодой человек не склонен к науке, основное его занятие это кутежи и развлечения. Исидор продает оставленную ему часть имения и плюс ко всему все чаще занимает денег у компаньона отца. Чутье подсказывает Дагеру что разгадка совсем рядом и надо поторопиться, пока незримые конкуренты не обогнали его.

ФОКС ТАЛБОТ

Фокс Талбот из Англии, являлся профессиональным исследователем из Кембридского университета. Для фотографии он сразу стал применять нитрит серебра, который очень чувствителен к свету. Толбот прекрасно знает о том факте, что почернение хлорида серебра на свету может заблокировать аммиак. Проработав в этой области только два года, против 20 лет поисков Ньепса и Дагера, Талбот в 1835 году получает замечательный негатив на поверхности стекла, а затем и фотографию своего дома (время выдержки составило 2 часа). Термины как негатив, позитив и фотографии прочно закрепились в языках фотографов всего мира, благодаря Талбот, который впервые их использовал. Но достигнув успеха, он резко прекращает все свои поиски и переключает свое внимание на классическую историю.

Дагер все-таки возвращается к экспериментам с иодидом серебра и открывает способ сохранения светового изображения. Он не отказывается от идеи применения «гелиографии» для стереотипных работ своей Диараме. Он берет металлический лист, размером 216х164 см и покрывает его небольшим слоем серебра, а затем помещает в ящик, где на дне насыпан порошок йода. В течение некоторого промежутка времени, образовывался светочувствительный иодид серебра, и пары йода окрашивали тонкий слой серебра на пластине в розовый цвет. Затем в камере-обскуре проводилось проявление. Для проявления в другой ящик ставилась подогреваемая на спиртовке ванночка со ртутью и пластина. Позитив появлялся, благодаря оседанию паров ртути на светлых участках пластины. Качество подобных изображений было высокое.

В 1839 года астроном Джон Гершель увидел работу Дагера и его изумлению не было придела, он воскликнул: “Это чудо. Рисунки Тальбота – детская игра.” Французские газеты трубили об открытии Дагера во все концы. Сенсация захватила все газеты того времени и распространялась с такой скоростью словно заморская эпидемия….

На улицах Парижа в 1838 году возникают черные светонепроницаемые палатки, это были лаборатории г-на Дагера, переносимого типа. С их помощью он делал удивительные фотографии архитектуры Парижа. Благодаря своим актерским способностям, Дагер всегда окутывал свои мини лаборатории таинственностью и загадками и благодаря этому собирал толпы любопытных горожан. Но надежды Дагера на организацию бизнеса в этой сфере таяли, и он это прекрасно понимал. Сам процесс «дагеротипии» выполнялся непосредственно после экспозиции и скрыть его было невозможно, а следовательно и приватизировать. Любой человек, который хотя бы один раз выполнил бы подобную работу, мог с легкостью повторить ее сотни раз и вдобавок, еще поделиться полученным опытом с остальными. Ведь солнце светит всем и одаривает своим теплом каждого, а музыка ласкает слух любого желающего. Поэтому коммерческую неудачу ни что, по сравнению с таким огромным подарком для всего человечества.

После грандиозного открытия Дагера количество исследователей, а так же последователей, которые стремятся усовершенствовать и создать что-то новое в области фотографии растет в геометрической прогрессии.

Такие ученые из Франции как А. Клоде, Ф. Физо, России- А.Греков, Америки- С.Морзе внесли весомый вклад в развитие фототехники. Время существования дагеротипии было недолгим. В силу того, что цена изображения на серебряной пластине была высока, так же было зеркальным, можно было сделать лишь один экземпляр, и осложнял просмотр исходящий блеск. В дальнейшем калотипный способ получил большее развитие, чем дагеротипии. И вот в конце 40-х годов XIX столетия, Ньепс де Сен-Виктор изобретатель и последователь из семьи Ньепсов, заменил негативную подложку, состоящую из бумаги на стекло, которая была покрыта яичным белком или слоем крахмального клейстера. Слой был чувствителен к свету благодаря солям серебра. В 1851 году стекло покрывают коллодионом, это сделал англичанин С. Арче. Таким образом, фотографии можно было размножать, а печатали их на альбуминной бумаге. Минула еще, сколько десятилетий и было сделано предложение Ричардом Меддоксом о съемке на сухих броможелатиновых пластинах. Все эти усовершенствования позволили приблизиться к современной фотографии. Затем в 1873 году были изготовлены ортохроматические пластинки Г.Форелем.Чуть позже сконструированы объективы-анастигматы.

А уже в 1861 году с помощью аддитивного метода физику Джеймс Клерк Максвелл (1831 – 1879гг) удалось получить первую цветную фотографию. В 1889 году основатель всем известной фирмы «Кодак» Д. Истмен поставил на поток производство целлулоидных пленок. Фирма «Люмьер» в 1904 году выпускает первые пластинки, предназначенные для цветной фотографии.