Основы работы со съемочным освещением

Одним из выразительных средств в фотографии является свет. Автор при создании произведения имеет возможность управлять световым потоком. Меняя силу и направление света, а также его качество, автор может свободно выражать свои представления насчет снимаемого объекта, то есть может, не вторгаясь во внутренние переживания модели, трактовать ее образ. Таким образом, управление светом позволяет моделировать внутрикадровое пространство, создает возможность расставлять акценты, позволяющие зрителям интерпретировать образ модели или неодушевленного объекта.

Виды света

Специалисты классифицируют источники студийного освещения в зависимости от того, где они располагаются, и какое воздействии они могут оказывать на снимаемый объект.

Одиночный световой источник

Основной световой источник позволяет использовать свет как рисующий. Его располагают в ближнем секторе выше оси объектива и перед моделью. Рисующий свет позволяет осветить главное, подчеркнуть фактуру и выявить объем. С ним не должен конкурировать другой свет. Возможно только комбинирование основного источника света с дополнительными. Таким образом, рисующий свет является главным. В том случае, если источник такого освещения окажется ниже уровня, на котором расположена оптическая ось объектива, его следует включить в кадр, можно также поместить в кадр объект, который успешно имитирует источник, от которого исходит рисующий свет. Такую функцию может выполнять свеча в руке модели или установленная на столе.

Рисующий свет является одиночным источником света. В связи с этим он имеет ряд недостатков:

• Из-за физических свойств такого источника света фон при использовании такого источника оказывается недостаточно освещенным.

• Фон при таком освещении оказывается очень контрастным в связи с большой разницей в степени освещения модели и фона.

• Освещение модели является частичным – модель, как правило, при использовании такого источника освещена только с той стороны, которая обращена к источнику освещения.

• На установку объекта перед проведением съемки уходит много времени, и возникают проблемы из-за теней, появляющихся на разных участках тела, в том числе и на лице. Когда световой акцент устанавливается на главном. То второстепенное уходит в тень.

• Фон при использовании такого освещения выглядит монотонным. При этом пространство фона нельзя использовать, чтобы уравновесить композицию.

Однако, несмотря на недостатки, одиночный источник очень интересен благодаря своему рисунку, отличительными характеристиками которого является фактурность, активность, способность выхватывать модель яркими мазками из пространства.

Рисунок, который можно получить при помощи такого источника света, иногда называют рембрантовским или напельбаумовским. Первое название указывает на сходство изображений, полученных при использовании одиночного источника света с картинами великого художника. Второе название связано с именем Моисея Наппельбаума, великого фотографа-портретиста, который использовал источник одиночного света в своей работе, посвятив этому все свое творчество. Такой свет лаконичен и скуден, однако, он позволяет выделять своего героя на передний план.

Благодаря этому создается очень интересный эффект – кажется, будто бы герой, изображенный на фотографии, находится наедине со зрителем.

Такой пример использования рисующего света является замечательным, но следует учитывать, что Наппельбаум придавал большое значение позитивному процессу, осуществляя ретушь негативов и даже дорисовывая элементы фона.

Всегда следует помнить, что такой свет очень красив, но и очень сложен из-за перечисленных недостатков.

При использовании различных видов световых источников надо запомнить несложные правила:

1. Световые источники должны устанавливаться отдельно.

2. Осуществление контроля над светом проводится только при помощи видоискателя камеры.

Выравнивающий (заполняющий) свет

Такой свет используется для равномерного освещения, которое не дает теней. Такой свет предназначается для смягчения густоты тени на объекте, который снимается. Производя установку, надо особенно тщательно следить, чтобы не было дополнительных теней. Для реализации такой цели источник освещения не должен находиться сбоку от объекта. Пространство должно освещаться мягким светом. Такое освещение служит для обеспечения технических условий съемки, при этом оно не несет самостоятельных задач. Освещение при помощи такого источника должно быть похожим на свет небосвода.

Моделирующий свет

Такое освещение должно быть направлено по оси, которая образуется источником рисующего света. Источник моделирующего освещения при этом устанавливается по отношению к модели с противоположной стороны. Благодаря такой установке освещения половина модели «отрывается от фона». Четкого рисунка такой свет не имеет. С основным светом он не конкурирует. Если установка такого свет неправильная (например, при излишней яркости), то может нарушиться вся световая палитра. В том случае если фотограф не видит моделирующий свет или не понимает его, то от него стоит отказаться. Так как свет от источника такого освещения может оказаться на передней линзе объектива, в результате чего будет снижен контраст и вызваны нежелательные блики, то его устанавливают в тубусе. Можно защитить источник освещения при помощи защитных шторок.

Фоновый свет

Источник фонового света освещает фон, а не модель. При этом освещение является равномерным. Благодаря своим возможностям он придет тональный баланс. При создании черно-белых фотографий лучше использовать вместо белого пастельные тона. Модель должна быть отодвинута от фона, что тень ее не попадала в кадр. При этом фон должен быть размыт объективом. Возможны световые переходы от более темного к более светлому, если световой источник направлен вдоль фона.

Контровый свет

Такой вид освещения является скользящим в сторону объектива. Его располагают за моделью в дальнем секторе. Такой свет позволяет выявлять фактуру, создавать блики, позволяет приводить к монохромной гамме различные цвета.

Контражурный свет

Такое освещение создается, если источник света находится на оптической оси объектива, располагается за моделью. При освещении модели по ее контуру вырисовывается светлый абрис. Появляется возможность подчеркнуть контуры и объем. Такое освещение графично и коварно, так как выявляет мельчайшие подробности тела, в том числе даже волоски на коже и мелкие прыщики. Все детали при этом прорисовываются. Модель при таком освещении может оказаться «раздетой». При использовании такого света следует внимательно просмотреть абрис. С другим светом контрантуражный свет использовать не рекомендуется. Экспозицию замеряют по той части модели, которая освещена.

Используются и подсветки для локальных цветовых и световых акцентов. В начале работы с моделью рекомендуется ставить ровное мягкое освещение. Смелые решения вводятся постепенно.

Если отсутствуют дополнительные осветители, то заполняющий и моделирующий цвета можно создавать при помощи отражателей, что позволяет отражать на объекте рисующий свет.

Свет из окна является очень красивым по рисунку, пластичным, обладающим свойством обволакивать модель. Такого света всегда много, он находится в экспозиции, однако управлять им нельзя. Модель следует поместить в освещенное пространство и обдуманно расположить ее по отношению к световому потоку. Тени могут быть смягчены отражателями. При проведении съемки на цвет надо учитывать особенности цветов окружающих предметов. При проведении ответственных съемок окна лучше открывать, так как стекло способствует созданию нежелательного тона.

Кроме того, свет из окна характеризуется следующими свойствами:

• по всему пространству, где идет свет, экспозиция отличается постоянством, то есть по глубине кадра все объекты имеют достаточное освещение,

• световые лучи в таком случае характеризуются параллельностью – зритель подсознательно улавливает это, благодаря чему у него формируется особое восприятие такой фотографии. Для создания параллельности светового потока на импульсный свет даже специально выпускают специальные насадки.

Качество света

Качеством света студии необходимо управлять. Важно обязательно учитывать, что на эмоциональное восприятие готовых фотографий сильное влияние оказывают яркость, а также жесткость-рассеянность и контрастность-мягкость.

Относительно яркости все понятно – прежде все следует расставить световые акценты. Другие указанные свойства требуют более детального рассмотрения.

Жесткость-рассеянность

Свет, который исходит от светового источника, характеризуется направленностью. Благодаря этому он вырисовывает границы светотени, способствует выявлению фактуры и зрительному формированию объема. Однако активность светового потока иногда бывает нежелательной. Чтобы смягчить такой эффект используют диффузоры, работающие на отражение или на просвет. Они представляют собой фотографические зонты, софт-боксы, можно при этом использовать и отражающие поверхности, размещенные на стенах в студии, и небольшие складные отражатели. Проходя сквозь них, свет утрачивает выраженную направленность, а источник света меняется. Имея точечный характер вначале, он падает на модель в виде широкого светового потока, благодаря чему фактура объекта и границы светотени становятся мягче и могут исчезнуть совсем.

Контрастность-мягкость

Разница при освещении разных частей объекта при съемке называется контрастом. Студийный свет обладает повышенной контрастностью, так как мощность потока света быстро уменьшается с удалением от источника света. Так, при удалении от источника в 2 раза сила свет уменьшается в 4 раза. Если удаление будет троекратным, на объект будет попадать в 9 раз меньше света. Получается, что модель сложно в условиях студии осветить равномерно и при этом полностью, если модель стоит в полный рост, а источник света находится над ней. В этом случае до верха модели примерно 50 см, а до низа – 2 м, а возможно и больше. То есть разница в расстоянии в 4 раза будет способствовать потере освещения на уровне ног в 16 раз. Такой контраст недопустим, так как является слишком высоким. Однако если этот же источник отнести под потолок спортзала (расстояние до объекта составит более 10 м), то контраст станет совсем небольшим. То есть контраст можно регулировать удалением источника освещения от объекта или приближением к нему, но не софт-боксом. Так, можно сделать очень контрастный снимок, если модель расположена близко к софт-боксу. В тень может даже провалиться противоположная от осветителя сторона даже при съемке лица портретируемого. Контрастом необходимо управлять, используя удаление и приближение источника света к объекту. В связи с этим существуют серьезные требования к мощности осветителя и размеру студии.

Осветители

В настоящее время используются в качестве основных 2 вида осветителей: выспышки импульсные и галогеновые осветители.

Импульсные вспышки являются простыми в эксплуатации, мобильными и имеющими мощный световой поток при коротких выдержках, позволяющих остановить движение. Они стабильны, если необходимо повторить результат. Цветовая температура таких вспышек соответствует пленке. Предназначенной для дневного света. Они могут оснащаться лампами пилотного света, чтобы проводить предварительную оценку светового рисунка.

У импульсных вспышек есть и недостатки, в том числе при их использовании нельзя творчески использовать диафрагму, имеющую, как правило, большое рабочее значение, что не позволяет размывать фон. Кроме того, при их использовании нельзя провести точную оценку светового рисунка. При этом они очень хорошо себя зарекомендовали при коммерческом использовании для получения качественного результата, отличающегося стабильностью. Чтобы проводить замер экспозиции следует воспользоваться флешметром.

В галогеновых осветителях функцию источника света выполняют лампы накаливания. Небольшой поток света, энергопотребление высокое, также высокая и теплоотдача – таковы характеристики осветителей этого вида. Цветовая температура подходит для пленки, рекомендуемой для искусственного освещения. Если проводится съемка на пленку, предназначенную для дневного освещения, то следует применять конверсионные фильтры 80В или 80А. При использовании становится возможным увидеть на объекте световой рисунок. Можно творчески работать с диафрагмой. Выдержки при этом производятся достаточно длинные.

Такие осветители можно применять при съемке натюрмортов, в творческой фотографической работе, а также при необходимости работы в рамках строго ограниченного бюджета.

Не так давно появились осветители, предназначенные для цифровых студий. Такие осветители используют лампы дневного света для освещения объекта съемки. Свойства таких осветителей аналогичны галогеновым приборам, цветовую температуру их подстраивают, устанавливая баланс белого цвета на цифровой камере. Можно использовать и конструктивные конверсионные фильтры на источнике.

Если организуется домашняя цифровая студия, то в ней можно использовать различные источники света, в том числе и настольные лампы. Творчество в этом случае не ограничивается ничем.

Экспонометрия

Экспозицию в студии измеряют по падающему свету внешним экспонометром. Можно использовать и флешметр при применении импульсных источников. Камеру устанавливают в ручной режим. Экспозицию замеряют каждый раз, как только изменяется освещение в пространстве или меняется объект съемки. Применение цифровой камеры позволяет измерять экспозицию и оценивать светотональный рисунок при помощи метода проб, используя для контроля ЖЖ экран. Это очень удобно и позволяет работать без экспонометра.